數(shù)字化」的藝術(shù)展覽，能否取代實(shí)物展？

近日，一些應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)的藝術(shù)展接踵而至。以“不朽的梵高”中國(guó)巡展為例，其在宣傳效果上甚至有蓋過(guò)傳統(tǒng)實(shí)物藝術(shù)展的勢(shì)頭。然而，該展覽即將于上海完成首秀并登陸北京之際，觀眾的觀展熱情卻在明顯降溫。該展雖然宣傳到位，成功地吸引了公眾的目光，但質(zhì)疑聲還是在開(kāi)展后不久撲面而來(lái)。

引來(lái)爭(zhēng)議的趨勢(shì)

目前，“紀(jì)念梵高逝世125周年”無(wú)疑是全球的熱點(diǎn)話題之一，而“不朽的梵高”感映藝術(shù)大展也在國(guó)內(nèi)掀起一陣觀展熱潮。該展在35幅巨幕上播放了3000多幅和梵高有關(guān)的高清畫(huà)面，通過(guò)35分鐘的有序編排和交響配樂(lè)，旨在展現(xiàn)梵高短暫而璀璨的一生。據(jù)了解，該展開(kāi)幕不久就在上海展區(qū)內(nèi)迎來(lái)了客流高峰，但展出過(guò)后，觀眾的反響卻是褒貶不一。

許多觀眾看完該展后紛紛“吐槽”——

“沖著梵高的大名購(gòu)票，可一件真跡沒(méi)看到，票價(jià)還比去年同期的莫奈特展更貴，虧了！”“付錢(qián)看了半個(gè)多小時(shí)的PPT，滿滿的山寨感”“美術(shù)生或藝術(shù)從業(yè)者就沒(méi)必要看了”、“梵高的藝術(shù)這次被技術(shù)和商業(yè)玩壞了”……

雖然也有觀眾認(rèn)為“沒(méi)差評(píng)說(shuō)的那么失望，足以打動(dòng)人”“使用了新穎的觀畫(huà)模式，配樂(lè)恰到好處”“相比單幅畫(huà)品，處在這樣一個(gè)環(huán)繞的空間，感覺(jué)更有氣勢(shì)”……但明顯可見(jiàn)的是，“失望”目前還是成了其評(píng)論區(qū)的主調(diào)，不少觀眾在對(duì)梵高抒發(fā)熱愛(ài)之情的同時(shí)，也表達(dá)出了這一數(shù)字化的梵高展讓自己覺(jué)得難以接受。

其實(shí)，“數(shù)字化”并不是國(guó)內(nèi)藝術(shù)展覽界的生詞。早在2010年，著名的意大利烏菲齊博物館就曾與上海美術(shù)館合辦虛擬畫(huà)展。和“不朽的梵高”一樣，也是無(wú)原件、純數(shù)字化的藝術(shù)展。此外，將數(shù)字呈現(xiàn)與藝術(shù)原作相結(jié)合的也大有“展”在。據(jù)悉，上海就將緊接著“不朽的梵高“陸續(xù)舉辦兩場(chǎng)這類(lèi)展覽。作為第十七屆中國(guó)上海藝術(shù)節(jié)的特別展，“乾隆號(hào)，下一個(gè)江南”跨媒體藝術(shù)展早前宣布將于9月7日在上海開(kāi)幕，“國(guó)寶級(jí)‘乾隆文物’將與新媒體科技、動(dòng)漫美學(xué)創(chuàng)新結(jié)合”；而由上海自貿(mào)區(qū)國(guó)際文化投資發(fā)展有限公司主辦的“米羅制造——夢(mèng)幻版畫(huà)體驗(yàn)展”近日也宣布于10月底在上海展出，將“以親身體驗(yàn)情境及互動(dòng)的形式”，“呈現(xiàn)百余幅超現(xiàn)實(shí)主義大師米羅的精品佳作”。

“乾隆號(hào)”和“米羅制造”的展出效果我們目前不得而知，經(jīng)歷了“不朽的梵高”帶來(lái)的失望后，觀眾或許不會(huì)再輕易掏腰包了。但從客觀來(lái)看，“數(shù)字化”在當(dāng)下藝術(shù)品的展陳設(shè)計(jì)中已經(jīng)是愈發(fā)受重視并被頻繁使用的手段。即使將面對(duì)更多的爭(zhēng)議與質(zhì)疑，數(shù)字化的藝術(shù)展還是在演變成一種新的展覽趨勢(shì)。

能否取代實(shí)物展

據(jù)了解，當(dāng)世界各地的珍貴藝術(shù)品不能出國(guó)展出時(shí)，數(shù)字展是經(jīng)常會(huì)使用的一種展陳方式。借助數(shù)字化手段，人們能在國(guó)內(nèi)看到大洋彼岸的世界級(jí)藝術(shù)杰作，這樣既省去了機(jī)票的花銷(xiāo)，又無(wú)需從日常生活中抽出太多時(shí)間，何樂(lè)而不為呢？然而，數(shù)字化的觀展體驗(yàn)真的能完全取代實(shí)物展嗎？數(shù)字真的能做到完美再現(xiàn)藝術(shù)嗎？

在大部分?jǐn)?shù)字藝術(shù)展中，人們都能看到用來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)藏品圖像的高清電子屏，從“不朽的梵高”中國(guó)巡展的展前宣傳和展后效果可見(jiàn)，35幅電子屏正是其亮點(diǎn)所在。可以說(shuō)，數(shù)字展通過(guò)高科技手段最大限度地呈現(xiàn)了實(shí)物風(fēng)貌，甚至能放大一些肉眼看不到的細(xì)節(jié)，有的還會(huì)配以美術(shù)史家和評(píng)論家的作品解讀，可以讓普通觀眾獲得更多的知識(shí)和體驗(yàn)，這些都毋庸置疑是數(shù)字藝術(shù)展的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。但這還是無(wú)力讓數(shù)字展取代實(shí)物展在人們心中的地位。在“不朽的梵高”的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論區(qū)，中國(guó)商報(bào)記者注意到，有看過(guò)該展的人士指出，電子屏的放大導(dǎo)致了梵高畫(huà)作的失真，所謂的高清電子屏其實(shí)禁不起細(xì)看；也有人表示，雖然展館內(nèi)有供觀眾休息的椅凳，但當(dāng)自己坐下來(lái)欣賞電子畫(huà)作時(shí)，還是感覺(jué)到了明顯的眼部不適，甚至沒(méi)能堅(jiān)持看完35分鐘的放映。

針對(duì)數(shù)字梵高展招致的種種“抱怨”，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、文化部全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館評(píng)審委員、《美術(shù)》雜志主編尚輝接受記者采訪時(shí)表示，藝術(shù)品的原件無(wú)疑是任何高科技文明、數(shù)字技術(shù)都無(wú)法重新復(fù)制的，繪畫(huà)作品更是如此。此外，如果僅僅依靠電子屏像播放幻燈片一樣地播放梵高的畫(huà)作，這種方式未免顯得“太笨拙了”。

他建議道：

“其實(shí)荷蘭的梵高博物館并不大，我們完全可以把其原展廳的展出效果部分地模擬在國(guó)內(nèi)的展覽現(xiàn)場(chǎng)。如此一來(lái)，即使觀眾沒(méi)有去過(guò)梵高博物館，也能獲得和走進(jìn)梵高博物館一樣的觀展感受。”

敦煌研究院文物數(shù)字化研究所所長(zhǎng)吳健則表示，“不朽的梵高”畢竟是短期的數(shù)字藝術(shù)展，投入的展覽資金不會(huì)像常規(guī)數(shù)字展那么多，因此會(huì)有一些不足，這也在情理之中。他告訴中國(guó)商報(bào)記者，他曾看過(guò)梵高的實(shí)物展，也感到非常震撼，但有些珍貴的藝術(shù)實(shí)物確實(shí)不可能隨便搬運(yùn)到各處展示，更多的還是要通過(guò)數(shù)字化的采集拿出去展覽。“數(shù)字化手段的目的，一是出于對(duì)版權(quán)的維護(hù)，二是讓不能親自去荷蘭博物館看展覽的人們能夠在世界各地看到虛擬的復(fù)制品，這也是無(wú)可非議的”。即使無(wú)力取代實(shí)物的展示效果，數(shù)字化的展出手段還是可取的，同時(shí)在藝術(shù)品保護(hù)面前，對(duì)這一手段的應(yīng)用也在所難免。

手段重要需發(fā)展

在不少人看來(lái)，“不朽的梵高”展出后遭到了一些觀眾的批評(píng)，因此并不能稱(chēng)之為一次成功的展覽，但這也不能代表數(shù)字化藝術(shù)展本身的失敗。據(jù)了解，在將數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用到展陳方面，敦煌研究院作為國(guó)家設(shè)立的機(jī)構(gòu)，目前已獲得來(lái)自國(guó)內(nèi)外業(yè)界的肯定，以往觀看敦煌數(shù)字展的觀眾也給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。

自去年9月開(kāi)始，敦煌莫高窟數(shù)字展示中心正式對(duì)外開(kāi)放，自此不僅縮短了游客在洞窟內(nèi)的滯留時(shí)間、減輕了對(duì)文物的壓力，還將莫高窟游客合理接待量擴(kuò)大了整整一倍。游客在此數(shù)字展示中心能觀賞到介紹敦煌和莫高窟歷史文化背景的主題電影《千年莫高》，以及展示精美石窟藝術(shù)的球幕電影《夢(mèng)幻佛宮》，兩部影片各長(zhǎng)達(dá)20分鐘。據(jù)媒體報(bào)道，敦煌莫高窟數(shù)字展示中心自去年8月1日試運(yùn)營(yíng)一個(gè)月以來(lái)，接待游客超過(guò)20萬(wàn)人次，預(yù)約率達(dá)到47%，敦煌研究院也向游客發(fā)放了調(diào)查表，其中97%的游客都對(duì)數(shù)字展示中心表示滿意，67%的游客更認(rèn)為展示中心的觀影體驗(yàn)“非常棒”。

由敦煌的例子可以看出，“數(shù)字化”無(wú)疑是一種重要的展陳手段，如果利用得好，其不僅能達(dá)到保護(hù)藝術(shù)品的目的，更能為一個(gè)公共機(jī)構(gòu)帶來(lái)更大的經(jīng)濟(jì)收益和公眾關(guān)注度。吳健也認(rèn)為數(shù)字化的手段“可以讓珍貴的文化遺產(chǎn)走出來(lái)，突破時(shí)空和地域的限制”，通過(guò)數(shù)字化技術(shù)，既可做虛擬的展示，也可做實(shí)景的展示，由此便能讓一個(gè)數(shù)字化的藝術(shù)展達(dá)到虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合的效果，“可視、可聽(tīng)、可感、可觸……和傳統(tǒng)的、固定場(chǎng)所的常規(guī)展覽相比，數(shù)字展給觀眾帶來(lái)的體驗(yàn)要豐富得多。”

此外，從去年1月16日開(kāi)始的由文化部開(kāi)展的全國(guó)美術(shù)館藏品普查，其實(shí)也為國(guó)內(nèi)藝術(shù)藏品的數(shù)字化展示打下了很好基礎(chǔ)。據(jù)了解，這一行動(dòng)不僅是“十二五”期間文化部實(shí)施的“國(guó)家美術(shù)收藏工程”的重要組成部分，也是新中國(guó)建立以來(lái)首次針對(duì)國(guó)有美術(shù)館藏品進(jìn)行普查。對(duì)此尚輝表示，“數(shù)據(jù)性的藝術(shù)藏品展并不僅僅是通過(guò)數(shù)據(jù)呈現(xiàn)作品，更重要的是通過(guò)數(shù)據(jù)呈現(xiàn)藝術(shù)專(zhuān)家、藝術(shù)評(píng)論家對(duì)這件作品的研究成果，以此將研究成果通過(guò)數(shù)據(jù)推廣給普通民眾……此前的藝術(shù)史使用文字來(lái)描述，而數(shù)字展可以更方便地?cái)U(kuò)大公眾對(duì)作品的認(rèn)知和審美體驗(yàn)。”

過(guò)去傳統(tǒng)的展陳方式曾經(jīng)輝煌過(guò)，也走過(guò)了很長(zhǎng)的歷史，而數(shù)字展作為新的展陳模式和旅游體驗(yàn)，現(xiàn)階段雖有不足，但其無(wú)疑具有深遠(yuǎn)的發(fā)展意義。數(shù)據(jù)化的觀展體驗(yàn)可以帶來(lái)對(duì)公共美術(shù)教育、社會(huì)推廣的新嘗試和新路徑，“相信通過(guò)展覽機(jī)構(gòu)自身在數(shù)字化手段利用上的進(jìn)步，數(shù)字化的藝術(shù)展也會(huì)得到公眾越來(lái)越多的認(rèn)可。”有業(yè)內(nèi)人士這樣指出。

本文轉(zhuǎn)載自《中國(guó)商報(bào)》